音樂是一門時間的藝術(shù)，它通過若干樂音按照長短、快慢、強弱、高低的特定關(guān)系，有規(guī)律地組合發(fā)展，隨著時間的推移來塑造形象，表達(dá)感情。在音樂藝術(shù)的諸多表現(xiàn)因素中，旋律是最重要的。因此，我們常說旋律是音樂的靈魂。
一、重復(fù)
從對不少優(yōu)秀歌曲作品的分析中可以看到，重復(fù)的發(fā)展手法是旋律發(fā)展的基本手段。重復(fù)的發(fā)展手法包括完全重復(fù)、變化重復(fù)、模進(jìn)(移位重復(fù))、緊縮、拉伸等。
(一)完全重復(fù)
完全重復(fù)是指把某一音樂材料(原型)，原封不動地反復(fù)一次或多次，這樣做可以起到強化音樂形象的作用。完全重復(fù)的展開手法，可以是在樂句內(nèi)部也可以用在樂句之間。
(二)變化重復(fù)
1.同頭換尾
旋律在變化重復(fù)時，只有尾部有變化，其余部分都保持原樣。如歌曲《長城謠》這兩個樂句只是在尾部改變了幾個音，便使音樂既有變化，有保持了同一。
2.同尾換頭
旋律在變化重復(fù)時，只在開始部分有變化，其余部分保持原樣。如下例。
3.裝飾重復(fù)
裝飾重復(fù)也叫加花重復(fù)。音調(diào)、節(jié)奏基本不變，只是把音樂主題或曲調(diào)片段加以裝飾性變化，多見于中國民歌。
4.節(jié)奏伸縮重復(fù)
節(jié)奏伸縮重復(fù)指不改變音樂主題或前面旋律線的音調(diào)，只改變節(jié)奏，也有人稱其為增時法或減時法。其好處在于：既可以形成節(jié)奏上的變化、對比，又可以加深前面旋律線的聽覺印象。
(三)模進(jìn)(移位重復(fù))
將旋律的某個片段作為原型，移到不同音高上進(jìn)行重復(fù)，這種手法稱為“模進(jìn)”。它能使旋律在保持音調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生新的變化，增添新的色彩。模進(jìn)與完全重復(fù)相比較，能使樂思進(jìn)一步發(fā)展。但在歌曲創(chuàng)作中，由于篇幅及音域所限，不宜用得過多。如果濫用，會使音樂呆板、貧乏。模進(jìn)又分為“嚴(yán)格模進(jìn)”與“自由模進(jìn)”兩種。
1.嚴(yán)格模進(jìn)
是把模進(jìn)的原型原封不動地在另一個高度上重復(fù)，只是音高不同，音程關(guān)系和節(jié)奏完全一致。在歌曲創(chuàng)作中，常用二度、三度以及四五度的模進(jìn)。在模進(jìn)時，大、小音程可以通用。
2.自由模進(jìn)
當(dāng)旋律移位模進(jìn)以后，與原型在音程關(guān)系和節(jié)奏安排上有一定的變化。這種變化幅度一般不大，在保持總的節(jié)奏與旋律線基本一致的條件下，音程關(guān)系不受嚴(yán)格約束。由于它比較自由、靈活，在詞曲結(jié)合上又較容易安排，因此是歌曲創(chuàng)作常用的手法之一。
二、對比
在歌曲創(chuàng)作中，常用的對比手法有：
三、螺螄結(jié)頂
音樂創(chuàng)作的一種技法。所謂螺螄結(jié)頂是指將原有的樂句逐步緊縮，直至最后形成簡潔的頂端。
四、魚咬尾
指前一句旋律的結(jié)束音和下一句旋律的第一個音相同的結(jié)構(gòu)，也叫銜尾式、接龍式，是中國傳統(tǒng)音樂的一種結(jié)構(gòu)形式，也是音樂的一種創(chuàng)作手法。
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