表現(xiàn)主義音樂(lè)具有反傳統(tǒng)因素：旋律無(wú)連貫性，節(jié)拍無(wú)規(guī)律性，力度極端變化，和弦音響尖銳不諧和，結(jié)構(gòu)不明確，最重要的是運(yùn)用了十二音體系。因此，在表現(xiàn)主義音樂(lè)中找不到浪漫主義音樂(lè)的抒情性、古典主義音樂(lè)的邏輯性、印象主義音樂(lè)的色彩美感，顯得離奇怪誕。
表現(xiàn)主義音樂(lè)作為印象主義音樂(lè)的反義詞，從它們的對(duì)比中，可以看到這兩個(gè)流派在音樂(lè)表現(xiàn)上的各自特征：印象主義音樂(lè)描繪的是人對(duì)客觀世界外部瞬間的感受，關(guān)注自然界的色彩、光線和氣氛，是對(duì)自然現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn);而表現(xiàn)主義音樂(lè)則放棄對(duì)周圍世界的描繪，強(qiáng)調(diào)把內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)，直接追求內(nèi)心深處的感覺(jué)，主張音樂(lè)要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。
表現(xiàn)主義音樂(lè)有三位代表人物：勛伯格、貝爾格、韋伯恩，他們?nèi)吮环Q為“新維也納樂(lè)派”。
(一)勛伯格(Arnold Schoenberg)
1874年9月13日生于維也納，1951年7月13日卒于美國(guó)洛杉磯。自幼學(xué)習(xí)小提琴和大提琴，12歲開(kāi)始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學(xué)成名。1901年赴柏林，在一個(gè)酒館樂(lè)隊(duì)任指揮，后到斯特恩音樂(lè)學(xué)院任教。此后，來(lái)往于維也納和柏林兩地，幾乎沒(méi)有中斷過(guò)教學(xué)活動(dòng)。他的學(xué)生中最著名的是奧地利作曲家貝爾格和韋伯恩(他們師生三人常被稱作“新維也納樂(lè)派”)。1933年，納粹上臺(tái)后移居美國(guó)。1935-1944年先后在南加利福尼亞大學(xué)和洛杉磯加利福尼亞大學(xué)任教，1940年入美國(guó)籍。1951年，勛伯格在美國(guó)洛杉磯去世，享年77歲。
代表作品：獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》《樂(lè)隊(duì)變奏曲》《一個(gè)華沙幸存者》歌劇《從今天到明天》管弦樂(lè)曲《五首管弦樂(lè)曲》等。創(chuàng)作于1909年的《五首管弦樂(lè)曲》是勛伯格從調(diào)性音樂(lè)轉(zhuǎn)向無(wú)調(diào)性音樂(lè)的重要作品之一，音樂(lè)具有明顯的表現(xiàn)主義風(fēng)格的五首樂(lè)曲的標(biāo)題分別是：“預(yù)兆”“往事”“湖邊晨夏色彩”“突變”和“帶伴奏的宣敘調(diào)”。
《月迷彼埃羅》
根據(jù)頹廢詩(shī)人A·吉羅的詩(shī)寫(xiě)成，描寫(xiě)一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的詩(shī)人皮埃羅望月狂想中的種種情景，忽而是絞刑架，忽而是老太婆瘋狂的情欲，忽而是狂想者之際當(dāng)了祭司，主持“血色的彌撒”，掏出血淋淋的心臟，祈求神的賜福。
單人劇《期待》描寫(xiě)的是一個(gè)女人穿過(guò)陰暗的森林尋找情人，而找到的卻是情人的尸體的故事。勛伯格要求演出時(shí)“要使聽(tīng)眾了解她在森林中充滿恐懼，整個(gè)演出要使人不失去一場(chǎng)惡夢(mèng)的印象”。
(二)貝爾格
貝爾格(A.Berg,1885-1935)，奧地利作曲家、十二音音樂(lè)的代表作曲家。他的一生作品不多，但成就突出，和老師勛伯格一樣，其創(chuàng)作經(jīng)歷了由晚期浪漫主義向無(wú)調(diào)性音樂(lè)，繼而向十二音音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。代表作品：歌劇《沃采克》《露露》《小提琴協(xié)奏曲》。
(三)韋伯恩
韋伯恩(Anton von Webern，1883-1945)，奧地利作曲家，哲學(xué)博士，也是勛伯格的高徒之一。他的作品以簡(jiǎn)潔濃縮為特征，最長(zhǎng)的為十五分鐘，最短的僅十五秒;作品編號(hào)共31項(xiàng)，有17首聲樂(lè)作品和14首器樂(lè)作品，全部作品同場(chǎng)演出僅三小時(shí)左右。他的創(chuàng)作經(jīng)歷了從晚期浪漫主義風(fēng)格到無(wú)調(diào)性、十二音技法的轉(zhuǎn)變，并為整體序列音樂(lè)指明了方向。代表作品：《交響曲》《9件樂(lè)器的協(xié)奏曲》《管弦樂(lè)變奏曲》《5首管弦樂(lè)小曲》等。
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